☩ Как я уже говорил в другом месте, я не стремлюсь делать реплики всего подряд из того, что мне нравится, а только того, что представляется мне возможным здесь и сейчас с точки зрения уровня моего технического мастерства и наличия исторически корректных материалов. Такой строгий подход не позволяет халтурить и дает возможность максимально приблизиться к оригиналу. Эстетически мне ближе лаконичные старинные индейские украшения середины XIX в. до начала т.н. резервационного периода, как и оригинал 38-рядного Лакотского брестплэйта последней четверти XIX века, с которого в 2009 году я сделал эту реплику. Для таких старых украшений труднее всего найти подходящие аутентичные материалы. Большинство покупателей не имеют ни малейшего представления об этих скрытых, но очень значимых аспектах такой работы. Поэтому они не могут оценить ни сколько времени и труда было затрачено на то, чтобы сначала изучить вопрос, потом найти подходящий материал в стране, где не осталось ничего натурального, ни сколько это в конечном итоге стоит. А стоит это немало, поскольку приходится покупать все нужные материалы вплоть до ниток и иголок в других странах. Например, для изготовления этого украшения на бахрому ушло более 30 метров ровдуги (насколько помню, половина оленьей шкуры кожи мозговой выделки, которую не так-то просто купить даже в Америке, а у нас — днем с огнем не сыщешь), более полутора метров ремешков седельной кожи для разделителей и 332 латунные бусины (не просто бусины, а такие же какие были в XIX в. или максимально похожие). Бусины и хэйрпайп, кстати, нанизаны как раз на эту самую ровдугу, а не на искусственные сухожилия, как это сейчас делают ленивые или глупые хоббисты (а это колоссальная экономия времени и денег, поэтому коммерческий продукт стоит в разы дешевле). Далее, если не патинировать материал, то на выходе получится совсем неинтересное изделие-новодел, пригодное лишь для костюмированной вечеринки или Пау-Вау, т.е. это еще не все. Поэтому, чтобы украшение выглядело как старинный артефакт, сделанный индейским мастером по крайней мере несколько десятков лет назад, необходимо состарить все детали, а на это порой уходит больше половины времени и труда, затраченного на создание украшения. Как кто-то сказал по этому поводу: «Если ты можешь так запачкать предмет, что он начинает выглядеть как старинный, значит ты — Художник».